当清末宫廷的风浪暗涌，遇上津门江湖的戏法奇术；当陈腐的非遗戏法，碰撞现代舞台的前沿抒发——一场兼具巧妙质感与艺术改革的舞台盛宴就此拉开帷幕。近日，舞台剧《大戏法》在北京保利剧院首演。该剧以“戏法”勾连江湖与朝堂，初次将非遗“古彩戏法”深度融入话剧叙事，为不雅众带来别具一格的不雅演体验。

舞台剧《大戏法》剧照

《大戏法》以光绪三十二年为历史配景，论说了一笔国宝失贼后，慈禧太后假名“叶老浑家”微服天津巡缉新政，途中偶遇戏法师、江湖艺东谈主、迤逦皇亲等各色东谈主物，在幻术迷局与朝堂权略交汇中，揭开晚清季世社会百态与东谈主心浮千里的故事。剧中，岳秀清与吴刚初次在北京东谈主民艺术剧院除外的舞台上同台上演，分辨饰演慈禧与贵贝子两位重要变装。天津市杂技团古彩戏法第六代传承东谈主杨小磊跨界饰演朱老四，与后生演员肖宇梁饰演的金路易等共同上演舞台上的戏法奇不雅。

从叙事结构来看，《大戏法》最值得称谈之处，在于它并非生硬地在舞台剧里“秀”一段杂技，而是让非遗戏法本事当然融入剧情。从西法魔术与古彩戏法的正面交锋，到“百鸟朝凤”引得现场不雅众惊呼连连，每一次魔术的呈现齐不是简便的炫技，而是情节发展的弥留节点。此外，慈禧假名“叶老浑家”的中枢设定，也让故事本人成了一场局中局式的“大戏法”。

舞台剧《大戏法》剧照

演员的献技则为这场“戏法”注入了灵魂。当作全剧灵魂东谈主物慈禧的饰演者，岳秀清赋予了变装多面性与复杂性，在“叶老浑家”与“太后”双重身份间自如调节。面临真挚相待的江湖艺东谈主，“叶老浑家”流暴露艰巨的义气与优柔；而一朝以“太后”身份下令捉拿乱党，寥寥数语间便将慈禧的威严与杀伐决断展现无遗。吴刚饰演的贵贝子，2026世界杯官方指定中国区认证平台则将浊世庸东谈主物的圆滑、卑微与招架拿握得恰到克己，孝顺了不少喜感表情。

剧中慈禧东谈主性化的塑造，激勉了部分不雅众的热议。将慈禧发扬为与民间艺东谈主多情义牵绊的“叶老浑家”，是否组成对历史东谈主物的“洗白”？从剧作呈现来看，慈禧确有坦护朱老四、刘巧儿等情节，但这些“情义”发扬被严格遏抑在私东谈主往返的微不雅层面，并未延展至对历史功过的改写。合座而言，该剧并非意在“洗白”，而是在权利瑰丽之上访佛了一层脆弱的、片时的东谈主性侧面。在架空叙事的框架下，慈禧被赋予一定的“东谈主性维度”，但其“历史维度”并未因此被消解，东谈主物的多面性反而获取某种进度的呈现。

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舞台剧《大戏法》剧照

在后生演员的跨界献技方面，演员肖宇梁为塑造金路易一角，侍从非遗传承东谈主杨小磊学习古彩戏法；而身为古彩戏法传承东谈主的杨小磊，也向导演组学习了话剧献技本事。这种演员与传承东谈主之间的双向奔赴，组成了舞台之下动东谈主的“敌手戏”。从呈现收尾看，跨界出演的杨小磊在台词的气口惩办上尚有生涩之处，但这反而与朱老四这一变装忠厚淳厚、身怀绝技的东谈主物设定变成了一定的贴合。

而在舞好意思层面，《大戏法》应用裸眼冰屏与多媒体本事息争实景，营造出狠恶的景深感。从呼啸而至的火车，到慈禧歇脚的破旧寺庙，再到充满估客炊火气的天津街景与别国情调的异邦使馆，场景切换如电影快剪般畅达，光影流转间极具大片质感，给不雅众带来狠恶的视觉感官享受。

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